由于逐步增加的数字传播可能性，艺术作品的纪录式呈现或者艺术作品的再现变得越发重要，与此同时，为线上呈现与观展而设计的展览也成了新转向。过去实体的、可进行物理意义行走的、但同时受到当地地理意义限制的展览空间将成为制作场地，同时，过去通用的展览记录将发展成为一个数字化的、不可进行物理意义行走的、¹但可全球访问的展览。因此，如果将展览的地点转移到（至少目前来说）平面图片占主导地位的数字化空间里，并将物理空间转变为这些图片的制作场地，那么展览的成果就会发生以下变化，艺术品的展示与呈现需要通过相机（或者其他类型的记录媒介）来提供延伸性的观看体验。² 策展人成为一名（图像）制作人或是导演，ta必须构思和控制在特定环境当中观看被展出艺术品的体验，以及为了实现其数字化呈现的结构和叙事方式。数字化展览的结构，比起实体展览空间中被建筑物局限的叙事方式或者结构，可以变得更灵活（甚至可以进行改变）。³ 策展人也会对展示的场景产生影响。他们要么为了（图像）的制作（“现成的场景”）去选择一个特定的地点、情境或脚本，要么创造或者找人搭建一个舞台设计意义下的（实体化或者数字化的）场景（“建造的场景”）。⁴ 场景和艺术品，以及特定的网络解决方案或叙事结构，可以成为展览概念的出发点与核心，并进而影响接下来所对应的具体选择、制作方法或制作手段。⁵ 因此，策展人必须了解各个制作和展示步骤在技术和内容层面所需的各种操作模式和条件，以便能够充分和创造性地去运用它们。正因如此，为了在想法和操作上都超越实体化展览制作的可能性，充分了解线上展览的数字化可能性与其操作模式是非常重要的。

由于数字化的流通机制在快速变化，展览记录的重要性也同样发生了变化。然而，与单纯的展览记录相比，显著的不同在于，在选定的场景中有意识地去塑造与组合策展艺术作品的呈现（“图像制作”），以及就展览的整个策展理念而言线上展示的概念（“网络解决方案”）。在这种情况下，展览记录或多或少与实际展览是相同的，因为在这里，随着实体空间的展览向二维的、可分发图像（分享和流通）形式的转变，向另一个维度或存在形式的转变就不再被需要了。网上展示的展览图像可以进行直接的传播，但它们可能会被剥离出来，离开其原本的展览栖息地或叙事结构，从而再次成为纯粹的记录。⁶

“新场景”（New Scenario）是一个关注概念性的、基于时间的和表演性展览形式的动态平台。它诞生在白立方范围之外的实践，并旨在作为一种扩展方式来创建新的语境意义。“新场景”是艺术家保罗·巴什（Paul Barsch）和蒂尔曼·霍尼格（Tilman Hornig）的一个合作项目。“新场景档案”是与“新场景”展览项目和实践相关的图像、文本、物品和实体文物的零散集合。这些图片是基于结构性的草图和思维导图创作的，它们是 “新场景”的保罗·巴什的自我反思文章《作为总监的策展人》中的插图。